解不開的謎——古代的遺跡

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都幾長，有時間可以睇吓
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把間接獲得的知識，一片片地串連起來，就是我們過去的歷史。挖掘物、古籍、壁畫、神話和其他許許多多事物，都是用來充實這幅藍圖的。從這些材料中，一幅生動而饒有趣味的拼圖，清晰地映現出來了。但是這幅拼圖，是事先設計好的思想模式的產物。以經常習見的各種事物為中心，把適合此一拼圖的各種事件，連綴起來而成。一件事情畢竟在如此這般的情形下發生。只有在那種情形下，別無他途可循。瞧吧！如果學者們真正希望什麼樣子的，事情就會在這樣的情況下發生。我們有義務，事實上也應該如此，去懷疑每一種既存的思想模式，或每一張假設藍圖。如果對既存的觀念不存懷疑，研究就要壽終正寢。所以我們歷史上的往事，有相對的真實性。如果有新的證據發現，不管陳舊的假設有如何逼真，不得不任新發現的事物取而代之。提出新的假設，作為我們研究過去的核心問題，現在正是時候了。

　　關於太陽系及其衛星分佈，關於大宇宙和小宇宙，在技術、醫學、生物學及地質學上的驚人進步，太空旅行的到來——諸如這般及其他許多說不盡的事情，在短短50年內，已經澈底改變了我們這個世界的藍圖。

　　今天，我們知道，製造抵禦極熱和極冷的太空衣，已不再是一件大難事。今天，我們也知道，太空旅行不再是一個烏托邦思想。就像我們能測量光速，和計算相對論的結果一樣，我們對彩色電視的奇蹟，也習以為常。

　　那幅幾乎僵化了的世界藍圖，漸漸開始在溶化了。新的假設需要新的標準。在未來，考古不再是東挖挖，西挖挖這麼一回事。僅僅對新事物的蒐集和分類，已經陳舊落伍。如果想對過去，勾劃出一幅可資徵信的藍圖，必需要聯合科學上各種派別，共同合作才行。

　　讓我們以開放的胸懷，無比的好奇心，大踏步地走進這個難以相信的新世界中。讓我們對神賜給我們的遺產，重新一番評估。

　　十八世紀初葉，土耳其海軍司令雷斯（Admiral Piri Reis）收藏的一批古代地圖，在托卡比宮（Topkapi palace）發現。保存在柏林市立圖書館中的兩卷地圖集，其中包括正確的地中海及死海地區的地形，也是從雷斯的古代地圖上複製的。
http://www.world-mysteries.com/sar_1.htm

Piri Re'is own commentary indicates that some of his source maps were from the time of Alexander the Great (332 B.C.).


　　這批地圖，曾交給美國繪圖員墨樂雷（Arlington H.Mallerey）檢驗。墨樂雷發現了一個值得注意的事實，所有目前地理上的資料，上面全部都有，是位置稍有出入。他要求美國海軍水位局（The U.S.Navy Hydrographic Bureau）繪圖員瓦特斯先生（Mr.Waters）協助檢驗。墨樂雷與瓦特斯兩人合制了座標，將地圖轉變成一座現代化的地球儀。他們做了非常有意義的發現。這些地圖絕對正確——又豈是地中海及死海而已！南、北美洲的海岸線，甚至是南極的輪廓，也都絲毫不爽地，描繪在雷斯的地圖中。這批地圖不僅複製了大陸的輪廓，並且也顯示出內陸的地形分佈情形。山脈、崗巒、島嶼、河流和高原，也都非常正確地出現在地圖上。

　　1957年，地球物理年，這批地圖轉入耶蘇會神父林尼漢（Jesuit Father Lineham）手中，他是魏斯頓天文台台長，暨美國海軍繪圖員。經過細心地檢驗，林尼漢神父也不得不承認這批地圖，竟是異乎尋常地精確——即使是今天極難勘察到的地區也是如此。更足令人驚奇的，南極的山脈，我們至1952年才重新發現，而在雷斯的地圖上，卻已經端端正正地繪出來。這些南極山脈，數百年來，被冰雪封閉著，我們今天是靠回聲儀的幫助才測繪製成的。

　　據哈固特教授（Professor Charles H.Hapgood）和數學家史屈山（Richard W.Strachan），最新的研究發現，提供了許多零零碎碎的資料。拿雷斯的地圖，與我們從人造衛星上，攝得的最新地球照片對照比較，可以看出雷斯地圖的原始資料，一定是從一處非常高的地方，俯瞰攝得的照片製成的。這能作什麼解釋呢？

　　在開羅上空飛行的太空船，利用裝置在上面的照相機，俯攝下面的景物。當膠片沖洗出來，就可看到這樣的一幅畫面：以開羅為中心，方圓五千哩半徑內，一切事物都維妙維肖地複製在上面，因為照相機的鏡頭，正直接對著這一區域之故。但是，自中心點遊目四顧，陸地和平原的景象，就逐漸變得模糊彎曲起來。

　　這是為什麼呀？

　　因為地球是球面形的，距中心點越遠，越就向下傾斜。就拿南美來說，地形就變得非常古怪狹長，正跟雷斯的地圖相同。美國人從月球上拍回來的照片，也正是這個樣子的。

　　一兩個問題很快獲得答案。我們的祖先從來沒有繪過這批地圖。而這批地圖，毫無疑問地是藉著最現代化的技術協助——得自空中的觀察而繪製的。

　　我們怎麼來解釋呢？我們能以神將這些地圖置於高僧的手中一類的神話，而自我陶醉嗎？或者，因為這批地圖不符合，我們心智上構想的藍圖，就輕視這些奇蹟嗎？或者，我們應無所畏懼地聲稱，這些地圖是從一架高空飛行，或是太空船上攝影繪製的呢？

　　當然，這位土國海軍司令的這批地圖，不是最早最原始的資料，而是一而再的複製品。這批發現的地圖，雖是十八世紀的東西，但對這些事實，我們卻不能找出很適當地說明。不管是誰製造這批地圖，他們一定能夠飛行，也懂得攝影術。

　　距海不遠處，在秘魯安達斯山脈的懸岩上，有一座叫做納茲卡（Nazca）的古城。在帕爾柏谷中，有一條37哩長，一哩寬的狹長地帶，到處是像鐵片似的小石塊。雖然此地不長任何植物，但居民稱此為草原地帶。你如果有機會飛經納茲卡平原，就可看到像幾何圖形般的粗大線條，躺臥在那裡，有些平行排列著，有些彼此交錯，或者，有些套在梯形圖形中。
http://maya.go2c.info/pe/nazca.htm


　　考古學家說，這就是著名的印加路。

　　多荒謬的念頭！印加人開闢這些平行的路來做什麼呢？那些彼此交錯的路？那些僵臥在平原中央，而兩頭不落實的路？

　　自然，典型的納茲卡陶製品也在那裡出土。單就這一理由，這些幾何形排列的線條、就納茲卡文化來說，也是些非常簡陋的。

　　直至西元1952年，在這一地區才有比較慎重的挖掘工作。對挖掘出土的事物，目前還沒有編年式的記載，直至最近，才對這些線條和幾何圖案著手丈量測繪。認為這些線條是根據星象位置創設的說法，結果得到更明確的認定。馬森教授（Professor Alden Mason ），一位研究秘魯古俗的專家，懷疑這是宗教上所使用的標誌，也許可能是一件古代的曆法。

　　從空中鳥瞰，在我腦海中浮現出一幅清晰的印象，覺得這37哩長的納茲卡平原，是一座飛機場。怎麼會產生這樣的念頭的呢？除非等到被調查的事情，真正實實地弄清楚之後，知識是不會變成事實的！一旦找出了端倪，就不眠不休地來鑿磨，等到這塊小石頭，不偏不倚，正確無誤地鑲入拼盤中才算了事。古典考古學家不承認，前期的印加民族有完美的測繪技術，因此說在古代已經有飛機場的理論，對他們來說，簡直胡說八道。

　　那末，納茲卡的這些線條有什麼目的呢？依照我的想法，這些圖案是仿照實際尺碼及座標位置設置的，或者乾脆說是根據飛機上的指示建的。納茲卡平原是否是一座飛機場，目前尚言之過早。如果那時已經使用鐵，至今尚未發現，因為還沒有找到史前鐵器的紀錄。金屬在短短幾年內便可腐蝕；石頭卻不會。然而，說這些粗大的線條，是依照神的指示而設置，然後向神祈求說：「在這裡著陸，每一件事都是依照你的命令準備的」，又有什麼不對呢？建造這些幾何圖形的工程師，更本就不知道究竟在做些什麼，但卻十分清楚，神為了登陸的便利，需要的是什麼。


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　　秘魯許多地方的山邊，發現許多像是用來對空中飛行物指示的巨型圖案。它們還有其他用意嗎？

　　其中最突出的一幅圖案，要算聳立在畢斯柯灣（Bay of Pisco）紅色峭壁上的一幅了。你如果從海上前往，在距目的地12哩之處，就可看到一幅820高的圖案。你如果用「看來好像……」的態度，直覺地反應，就會認為這是一支三叉戟或三叉燭台。而在這幅石圖案的中央柱子上，發現一條很長的繩子。這在過去是否當作垂擺的呢？

　　老實說，我們必須承認，當我們正想解釋這些疑問時，我們卻墮在五里霧中。在現存的定則中是毫無意義的，但這並非說，這不是詭計，而學者們就藉此詭計，將這一現象，套入已經接受的考古思想的大拼盤中。
http://www.epochtimes.com/b5/5/10/19/n1090806.htm
山脊上高200公尺，寬60公尺的巨大燭臺圖案



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　　但是，什麼因素促使前期的印加民族，在納茲卡地方建像飛機跑道似的粗大線條呢？什麼瘋狂的動機，驅駛他們在裡馬（Lima）南邊的紅岩峭壁上，雕刻820高的巨幅圖案呢？

　　在缺乏現代化機械器具的情形下，這些工程是耗時數十載始能完成的。如果他們努力的結果，不是為了對高空中飛行的物體指示方向，那未整個活動就變得毫無意義了。如果根本沒有飛行物存在，他們為什麼要這樣做？這個刺激性的問題，仍有待於解答。

　　對發現物的認定，不再是考古學一家之事了。一次由各類科學家參加的會議，對我們目前的困惑問題，更容易求得答案。經常交換意見和心得，更能使過去洞悉無遺。科學家對這些問題的看法不甚嚴肅，只求研究不問結果的態度是危險的。洪荒時代是否有太空人，這一問題，經院派的科學家是不承認的。如果有人發生這樣的疑問，他該找位精神病醫生來看看了。


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　　但是問題畢竟是問題，老天爺！這些問題在沒有獲得解決以前，它們總是在那裡徘徊不去。此時此地，像這樣得不到解決的問題，到處都是。比方說，如果有過一個晝夜分明，四時有序，每小時月亮移動的位置，及地球旋轉的情形，記載得明明白白的曆法，我們又作什麼說法呢？

　　這不是一項假設而已。事實上有這樣一個曆法。在梯華那柯城的乾泥巴上，曾經發現過這樣一個曆法。這是一次令人難堪的發現。以這樣一種無法使人抗拒的事實與證明，我們的自尊心能承受得了嗎？能設計、製造並使用這樣一個曆法的民族，一定有比我們更高的文化水準。


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梯華那柯城(Tiahuanaco)
http://www.world-mysteries.com/mpl_6.htm
　　另一件震驚心弦的事，便是大偶像的發現。這是一塊24長，20噸重的紅色砂石。是從一座古廟中發現的。從這座偶像上的，數百件品質光潔華麗的裝飾品，和供奉這座偶像的廟宇的原始，粗俗的建技術比起來，我們又一次發現許多矛盾的地方。實際上，該建之所以叫做古廟，就是因為它的原始建技術之故。

　　貝拉密（H.S.Bellamy）和阿倫（p Allan）兩人，在其合著的「梯華那柯城的大偶像」（The Great Idol of Tiahuanaco）一書中，提出了比較合理的解釋。他們結論稱，這些標記，事實上是根據地球是圓形的觀念，而記錄下的廣泛的天文知識。

　　他們稱，這項記載完全符合歐畢格（Hoerbiger）的「衛星理論」（Theory of Satellites）一書的意見，該書出版於1927年，比偶像的發現還要早五年。此一理論，假設有一顆衛星被地球引力吸住。該衛星正衝向地球時，滅低了地球的旋轉速度，最後衛星自身份裂，變成月亮。

　　大偶像上的這些標記，的的確確記錄了天文現象，當地球上的一年為288天，衛星環繞地球一年旋轉425轉時，正好與這一理論相吻合。因此他們不得不說，偶像上的記載是二萬七千年前的天文現象。他們答道：「一般來說，偶像上刻飾的印象……是經過精心設計的，同時也當作流傳給後代的一項記錄。」

Symbolism on the front of the Great Idol of Tiwanaku


　　所以，這件遠古的遺物，需要有比僅稱為「古代的神」更有意義的解釋才行。如果這種說法成立，我們必竟會問：一個建技術落後的民族，他們真能夠有這麼廣博的天文知識嗎？或者，這些知識是從地球以外的星球上得來的嗎？不論怎麼說，在二萬七千年以前，從偶像，和曆法上看，我們的祖先已經有那麼成熟的知識，是一件令人百思不解的事。


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　　梯華那柯城充滿了神秘玄虛。該城位於一萬三千的高地上，距離任何地方都很遙遠。從秘魯的庫茲柯（Cuzco）出發，經過數天舟車的勞頓，才能到達這座古城和挖掘地。該高原看起來有點像另一個星球的景象。除了當地土生土長的以外，在此從事手工勞動是一件苦差事。氣壓是海平面的一半，空氣異常稀薄。但是一個巨大的城市，卻就建立在這塊高原上。

　　關於梯城，沒有可資徵信的資料流傳下來。依照正統的知識標準，對這個城市，我們就得不到合適的答案。我們應該為此而高興，在這座年代幽遠的（究竟有多古老，我們不能確知）毀墟上，埋藏著無窮盡的過去，對我們卻是如此地漠然和神秘。


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　　60噸重的大石塊，堆疊在100噸重的沙石上當做圍牆。表面光滑，而有非常精確圓槽的正方形大石塊，用銅釘串連在一起。此外，每一件石工都是十分精密而細膩。從十噸重的大石塊上，發現八長的圓洞，至今尚說不出它們的用途來。還有那些從整塊石頭上鑿出的，斑駁剝蝕的16半長，蘊藏著無數梯城秘辛的石塊，也沒有找到解釋的原因。六長，一寬的石水槽，像玩具似地遍地皆是，明顯地這些都是從一座巨大的建物碎裂下來的殘餘品。由於製作精密，真有些難為我們了。難道說，我們的梯城祖先，無以排遣歲月，在缺乏工具的情形下，製造這般精細的水槽；而我們現在出品的鋼筋水泥水槽，與這些石水槽比起來，也能算是粗品而已！

　　在一座已經整理出來的院子裡，有一大堆石雕人頭像，經過仔細地觀察，發現這是一堆由不同種族組成的人像，因為有些石像的嘴唇細長，有些卻粗腫肥厚；有些長著長而直的鼻子，有些是鷹勾鼻；有些有曲線玲瓏的耳朵，有些是厚厚地一堆肥肉；有些則顴骨扁平，有些則高聳枯瘦。更有些頭顱上戴著奇形怪狀的帽子。這些陌生的形像，想要傳遞一些，為我們根深蒂固的頑固和偏見，所不能且不願去瞭解的消息嗎？

　　南美建史上，最是令人驚奇的一件事，要算是在梯城的獨石太陽門了（Gate of the Sun）——這是一件巨形的雕刻，有10高，16半寬，從一整塊獨石上鑿出來的。這塊石製品據估計有十噸重。排成三行的48塊正方形圖案，翼護著一座代表飛行神的雕像。
http://cubanology.com/images/Pictures/kalasasaya.jpg

"The Idol"

" The Gate to the Sun"


Viracocha, as the feathered serpent god, is one of the great mysteries of ancient American cultures. He was called Kukulkan by the Mayas, Quetzalcoatl by the Aztecs, Viracocha by the Incas, Gucumatz in central America, Votan in Palenque and Zamna in Izamal. (See on the top the "Gate to the Sun" arch).


　　在傳說上，對這座神秘的梯城說了些什麼呢？

　　據說有一艘金光閃閃的太空船，從其他星球上飛來！船上載來一位女人，她的名字叫做奧雅娜（Oryaha），是來履行「大地祖母」的神聖任務的。奧雅娜只長四根手指頭，四根指頭像蛛網般地交織在一起。奧雅娜祖母給地球生了70個小孩，然後又回到了星星上去。我們的確在梯城發現有四根手指頭的石雕人像。它們的年代無法確定。從我們所知的任何年代裡，沒有人曾看到有關梯城未毀前情形的記載。

　　這座城市隱藏了一些什麼秘密呢？在玻璃維亞高原上，等著我們去解答的，那些來自其他世界的訊息是什麼呢？對於這一文化的開始和結束，至今沒有很合理的解釋。當然，這樣並不能夠阻止考古學家們，大膽而自信地說，這座廢墟只有二千年歷史的主張。他們從一兩件可笑的泥土製品上作這樣的一種判斷，而這些土製品與獨石的年代，並無任何共同點。學者們就這樣輕易地下了決定。他們蒐集一兩件古老的陶製品，研究附近的一兩種文化，就在發現物上貼著標籤——說一聲「變」！——於是每一樣東西，就恰如其份地套在固定的思想模式中。這種方法，比起古代是否曾經有過精良的技術成就，和太空人的問題，顯然是要簡單容易得多了。那樣就毋須把事情攪成一團糟。


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　　我們可不要忘了沙克沙華孟（Sacsahuaman）堡！我不想在此提到設在庫茲柯山坡上的，印加人稀奇古怪的防禦工事！也不想談一談百餘噸重的獨石，也不想提及供給遊客們徘徊嘆息，拍攝紀念照片的，1500長，54寬的高牆。而只想談一談距著名的印加堡半哩之遙的沙堡。

　　當我們碰到一塊兩萬噸重的石塊，以我們今天的技術成就，仍然會有不寒而慄的感覺時，我們實在無法想像，我們的祖先。用什麼樣的技術，從採石地鑿出百餘噸的獨石，將它運到另一個地方，並加以雕飾時。從沙堡往回走，在數百碼以外，遊客會在一座火山口邊，碰到一件古怪的東西。那是一座有四層樓高的獨石塊。此石雕飾得巧奪天工，上面有石階和斜徑，有螺旋狀條紋和大小圓洞。這種史無前例的獨石，能說只是印加人用來打發時間而從事的活動嗎？這不更像是為了某一個，還沒有猜出的目的而做的嗎？使整個問題更撲朔迷離的，是豎立在這塊獨石頂上的另一塊怪石。石階是從頂點往下降落，圓洞像手榴彈上刻痕一樣，指向不同的角度，狀似椅子般的凹痕，看來好像是飄浮在太空中一般。誰能想像得到，憑人類的隻手和毅力，能挖掘，運送和雕飾這一獨石？又是什麼力量把它翻過來的？

　　是什麼大力量在這裡做了這件工程？

　　又為了什麼呢？

　　更令人吃驚的是，大約在九百碼以外，遊客們曾發現，只有在極高熱的溫度下才能產生的透明石塊一類的東西。一位在驚愕中的遊客，也許會立刻接受，石塊是因冰河沖積而成的說法。這種說法是很可笑的。應該跟其他流瀉的東西一樣，冰河下瀉應該由一邊順流滑下較為合理。而這塊東西，自從透明化發生時起，好像從來就沒有變動過。無論如何，總不能說，在這方圓一萬八千碼寬闊的區域裡，冰河從六個不同的角度瀉下來呀。沙堡和梯城隱藏了許多史前的秘密。對這些秘密只是一大堆幼稚而不十分可信的解釋在那裡糊說一通。此外，透明化的沙石，在戈壁沙漠和伊拉克考古區域附近也有發現。誰能說出，這些透明化的沙石，竟和在內華達州沙漠中，原子彈爆炸所產生的透明沙石，為什麼是一樣的道理嗎？

　　何時才能對這些史前的困惑，提出一些決定性的回答呢？在梯城有一座人工裝飾的山丘，山頂有4784平方碼那麼平坦，看起來好像下面埋藏著許多建物。到目前為止，這一帶蔓延起伏的峰巒，還沒有人挖掘過，也沒有人在那裡工作，以便解開這一神秘。當然，金錢是最大的原因。但是，遊客們會發現，在那裡有一些軍官和士兵，希望能做點有用工作，而卻在那裡不知所措地徘徊。讓這批軍人，在專家指導之下，從事挖掘工作，又有什麼不對呢？

　　世界上許許多多事情，金錢都不發生問題。對未來的研究，已如燃眉般重要。不能對過去有所瞭解，未來仍然是一片茫無頭緒。因為在史前時代已經有解決問題的技術，所以未來的發現，並不是人類歷史上的首次創舉，能說過去不能幫助我們解決技術上的問題嗎？

　　如果發現我們過去的衝動，還不足以驅策我們將現代各種研究工作付諸行動，也許是因為缺乏全面瞭解之故。因此就沒有一位科學家願意使用最新的科學儀器，去調查梯城、沙堡、蘇塘姆城或者是戈壁沙漠中的放射性反應。世界上最古老的書籍，在烏爾（Ur）城發現的楔形文經典及土表上，都毫不例外地說到，乘著飛船在天空中雲遊的神，攜帶恐怖的武器，來回於地球及其他星球之間。我們為什麼不把這批上古的神找出來呢？我們的無線電天文學家，曾將各種訊號發向宇宙深處，發向至今尚不知道的知性動物，以便聯繫。我們為什麼不先或同時，對離我們這麼近，那些尚不知道的知性動物留在地球上的遺蹟開始探究呢？這些遺蹟斑斑可考，我們不至於在暗室中瞎摸一通。

　　在我們這個世紀到來前的二千餘年前，蘇美人就已開始記下他們民族過去的光榮史實了。然而，直至今天，我們還弄不清楚這個民族是從那裡來的。但是，我確實清楚地知道，蘇美人帶來了非常進步的文化，這一文化影響了那時尚是半野蠻狀態中的閃族。我們也知道，他們經常在崇山峻嶺間尋找他們的神，如果他們居住的地方缺乏山峰，他們就在平原上起人工的山巒。他們那時的天文知識相當發達，他們的天文台估計月球旋轉速度，與今天所估計的只有零點四秒鐘的差距。此外，就祁加美史詩來說，此一史詩在下列篇幅中，我有較詳細的描寫。也流傳給我們一則十分有意義的故事。在庫楊及克山上（從前叫做尼尼維出），發現了一個15位的數目字，該數字為：195，955，200，000，000。我們經常提到，並喜歡去研究西方文化的老祖宗希臘，在他們的文化全盛時期，也不曾有過五位數以外的數字，超過此一界限，常用無限大來代替。

　　古老的楔形文篆刻上，常稱讚蘇美人有豐富想像的生命力。據說，初期的十位國王總共統治四十五萬六千年之久，另外23位國王，適在大洪水之後，都努力從事重建工作，並且也統治了二萬四千五百一十年三個月又三天半的時間。

　　那是一段無法使我們理解的時期。雖然這些統治者的芳名，整整齊齊地列在一張長長的名單上，完整地保存在印鑑和鎳幣上。如果我們勇敢地取下矇住我們眼睛的罩子，以今天一般新鮮的眼光來看這些古老的事物，會發生些什麼呢？

　　我們在此假設，在數千年前，曾經有來自地球外的太空人，訪問過蘇美人這一回事。我們再假設，這群太空人，教導蘇美人文化、文明的要素，且待其發榮滋長後，又回到了原來的星球上去了。我再進一步假設，由於好奇心的驅駛，這群文化的先驅，每隔一百年，又回到地球上來看看他們所播種下的種子的成果。依照我們今天對生命期望的標準，這群當初向地球播種文化的太空人，是很容易活上五百年的。照相對論上說，飛行速度幾乎等於光速的太空船，當它來回飛行時，太空人能有40年的壽命。數世紀來，蘇美人便營造城堡、金字塔和官舍，儘量使其美輪美奐；他們供奉犧牲，並祝禱神回來。而經過幾百年後，神的確來了。蘇美人的楔文篆刻上，不是這樣記載著：「大洪水來了，洪水過後，親戚們又再度從天上下來。」

　　蘇美人所想像和描繪的神是怎麼樣的一種形狀呢？蘇美人的神話，和阿卡第人（Akkadian）的表冊、圖畫上，有這樣一種記載：蘇美人的「神」不是人格化的，神的每一種表徵都與一顆星星連結在一起。阿卡第人所繪製的星星，和我們今天所繪製的星星完全相同。值得注意的一件事情，則是這些恆星，由各種大小不同的行星圍繞著。這批缺乏我們今天用來觀察天象技術的蘇美人，何以知道，一顆恆星需要一群行星圍繞的道理呢？圖上還有頭上裝飾星星的人像，和騎著長著翅膀的圓球的形狀。有一幅圖畫，常會使人聯想起這是一具原子的模型：一座圓球排列的圓周，周圍放射出閃閃的光芒。如果我們用「太空眼光」來看這些蘇美人的遺物，除了感到莫測高深以外，也充滿了疑問和迷惑。

　　下面列舉幾件在同一地區所發現的稀奇古怪的事情：

　　在喬泰比（Geoy Tepe）地方的，至少有六千年以上歷史的螺旋狀圖案。

　　在卡爾．柯貝（Gar Kobeh），有四萬年歷史的燧石業。


　 在巴拉道新（Baradostian），有三萬年歷史的燧石業。

　　在泰比．阿夏（Tepe Asiab），有一萬三千年歷史的人物、玟墓和石器。
http://es.wikipedia.org/wiki/Edad_de_Piedra

　　在同一地方發現的可能不是屬於人類的化石排泄物。

　　在薩希爾（Karim Shahir）的石雕品及工具。在巴爾卡（Barda Balka）地方出土的燧石武器和工具。在桑地阿（Shandiar）洞穴中找到的一具成人和兒童的骷髏。依照碳同位元素14檢驗的結果，這些發現及出土物，大約是西元前四萬五千年前的遺物。

　　這張清單可能還要長一些。每一件事，都會使我們認為，在四萬年前，蘇美區住著一群混合的土著民族。但是，不知道什麼理由，蘇美人突然以其高度發展的天文、文化和技術在那裡出現。

　　從宇宙間某處，有一群不明來歷的訪客，來到地球上的結論，目前純然是一種臆測。我們可以這樣想，神來到蘇美區，把居住在那裡的一群半野蠻人集合起來，傳授給他們各種知識。那些盛裝在博物館玻璃櫃中的小人像，長著骨碌碌的眼睛，圓突的前額，細長的嘴唇，和長著高聳鼻子的人，看來就像是一個混血的民族。這樣一幅圖畫，很難適合對原始土著的概念和想法的。

　　在遠古時代，曾有從宇宙間來的訪客嗎？

　　在黎巴嫩，有一種叫做德克特（tektites）的玻璃樣的石片，在這石片中，藏有放射性的鋁同位元素。
http://en.wikipedia.org/wiki/Tektite
tektites

　　在埃及和伊拉克兩地，發現物中有切割過的水晶鏡片，今天，這種鏡片，使用氧化銫才能製造，換句話說，氧化物必須用電氣化程序處理才能產生。

　　在赫爾萬地方，發現一片碎布，一片相當優美的織品，今天只有在技術相當進步，和有經驗的大工廠中方能織成。

　　在巴格達的博物館中，陳列著電鍍業上使用的乾電池。

　　在同一地方，遊客們可以看到銅電極的電池，和不知名稱的電解質。

　　在亞洲山區的柯希斯坦（Kohistan）地方，一幅壁畫上正確地劃出一萬年前的星象位置。金星和地球用線條連接在一起。

　　在秘魯高原上，找到熔煉過的白金飾物。

　　在中國的楊城（Yungjen

　　在德里有一根古代的鐵柱子，沒有受到硫酸、磷酸和氣候的影響而腐蝕。

　　這許多稀奇古怪的「不可能事情」，應使我們感到奇怪和迷惑。用什麼方法，憑什麼直覺，這些穴居的土著，劃出這樣正確的星象位置圖的？用什麼精密的方法，能夠切割水晶鏡片來？白金要在攝氏1800度的高溫下才能熔解，如何能使這些土著熔煉，鑄制白金呢？鋁只能在極繁雜的化學技術下，才能從鐵礬土中提煉出來，而古代的中國人，又如何能製造呢？

　　的確是一些不可能的問題，難道因為這個緣故，我們就置而不問嗎？因為我們沒有準備接受或承認，在我們的文化之前，有一個較高於我們，或者與我們相等的技術文明存在，所有這一切，就假定由一群來自另一個星球上的訪客所留下來的遺物！如我們的考古工作，一直停留在目前這種情況上，我們將無從發現，我們的過去，究竟是否是黑暗混沌的世界。

　　一個烏托邦式的考古年即將到來，在那個時候，考古學家、物理學家、化學家、地質學家、礦冶學家和科學上的各家各派，都應集中精力注意在：我們的祖先曾否接待過來自太空的訪客這一問題上。例如，礦冶學家就應迅速地告訴考古學家，煉鋁的過程是如何的繁複。物理學家立刻認出刻在岩石上的公式，是不可想像的嗎？化學家利用高度發展的儀器，也許能夠確定方尖石是用潮濕的木楔或某些尚未發現的酸，從岩石中提煉出來的。地質學家對冰河期的某些事物，至今沒有提供出一系列的答案。這個為考古年所組成的考古隊，自然應該包括一個潛水小組，他們潛入死海中，調查蘇塘姆和戈茂拉兩城，於原子爆炸時，所留下的放射性遺蹟。

　　為什麼世界上最古老的圖書館，成了秘密圖書館？人們所畏懼的突竟是些什麼呢？他們對數千年來隱密的真像，擔心其最後大白於世嗎？

　　研究和發展一直勇往直前，不會後退。四千年來，埃及人認為他們的神是一群有血有肉的動物。中世紀時，我們在狂熱的理念驅策下屠殺巫師。古希臘人所抱持的，從鵝的內臟察知未來的迷信，就像極端保守份子所奉行的，民族主義仍然不佔什麼重要性一樣地不合時宜。

　　我們有許許多多錯誤亟待改正。那種佯裝的自信，真正是不折不扣的頑固作風。在正統的科學家會議桌上，依然盛行著一種，當一位嚴謹的學者，投身於某一事件之前，必須證明該一件事情的自欺欺人之談。在古代，一個人在提出一項嶄新的觀念之先，就須考慮到被教會和同僚的輕視，和處決的危險。有人會想，事情一定容易得多了。咒罵已經停止；火刑柱上的刑火已經不再燃燒。我們這個時代唯一缺點是缺乏氣象，但那不能算是進步的阻力。現在每一件事都比較文明多了，而且也較少大驚小怪。新理論和驚世駭俗的觀念，被下列的陳腔濫調的標語，像劊子手般地驅散或噤得默不作聲：

　　與法則相違背！（這已經算不錯了！）

　　不夠古典！（意在加深印象。）

　　太具革命性！（想阻止發生事故。）

　　大學毋須跟著一起走！（太自信！）

　　早就有人這樣做了！（當然，但是，他們成功了嗎？）

　　我們看不出有什麼意義！（就是這麼一回事！）

　　還沒有證明哩！（這就是要證明！）

　　五百年前，一位科學家在法庭上大聲疾呼：「從一般常識來講，地球不可能是圓形的，不然，在地球另一邊的人，會跌入虛無飄渺中去了！」

　　另一位科學家更進一步說：「聖經上沒有一處說到地球繞太陽旋轉的話，因此，這一主張是出自魔鬼的杜撰。」

　　看起來好像，每當一個新的思想境界開始的時候，總有一些特殊的偏狹觀念產生。但是，時序將傳入21世紀，從事研究工作的人員，應該對一些意想不到的事實有所準備。他應該對數世紀來視為不可侵犯，而在新知識前面疑竇叢生的規範和知識有改變增益的熱誠。一支反動的力量起而痛斥此一新知識的浪潮，在真理和真實的名義下，一個新境界在固步自封的巨齒前面被扼殺了。20年前，任何人在科學的領域中，談論到衛星的時候，無異是犯了學術上自殺的罪惡。今天這些人造衛星，卻正在圍繞著太陽旋轉呢；它攝取到火星的照片，並且很順利地登陸月球和金星，利用裝置在太空船上的攝影機，拍攝這些星球奇異的風景照片，送回到地球上。1958年春天，自火星上第一次將這批照片拍回地球時，只用了0．

　　

　　

　　

　　1瓦特的電流強度，幾乎是難以叫人置信的電流量。然而，沒有什麼事再值得大驚小怪了。對今天的科學家來說，「不可能」這一字彙只是字面上的意義而已。任何人在今天不接受這一事實，就將被即將來臨的硬繃繃的過去壓扁壓碎。所以，讓我們固執地堅持，數千年前，有一群從另外一個星球來的太空人，曾訪問過地球的這一理論吧！我們知道，我們聰明的祖先們，是不知道太空人莫測高深的技術，究竟是怎麼一回事。他們對來自其他星球的太空人，當作神般地頂禮膜拜。這群太空人，無可奈何地只好耐著性子，接受他們奉祀的禮敬。等著瞧吧！我們的太空人就應該準備著，接受那些即將登陸的行星上土著的敬禮吧。我們這個地球上，某些地方仍住著非常原始的部落，對他們來說，一挺機槍是一件魔鬼的武器。在這種情形下，一架噴射客機，無疑地被看作天使的神車。從收音機中聽到的聲音，奉為上帝的玉旨。這批最後的原始部落，同樣會以天真瀾漫的筆觸，把我們視為當然的技術進步，在他們的英雄故事和寓言神話中，留下他們的印象。他們也同樣將這些來自天上的事物，即奇怪的飛船和聖神形象，雕刻在峭岩和穴壁上。用這一方式，這些野蠻民族，就會確確實實地保存下，正是我們今天正在研究的一切了。

　　在柯希斯坦、法國、北美洲、南羅德西亞，在沙哈拉、秘魯，以及智利的洞穴中的繪畫，都給了我們的理論一些有力的證據。法國學者亨利（Henri Lhote），在沙哈拉沙漠中的塔西里地方，發現了數百面雕刻著人和獸的牆壁，其中有些人穿著華麗的短外套。他們手執棍子，棍上掛著盒子一般的東西。離開野獸圖畫不遠處，我們很驚訝地發現一位穿著像似潛水裝的人物。這尊火星巨神——亨利以此來稱呼——幾乎有18高。如果每一樣事情，都完完整整地適合我們固定的思想模式的話，那麼，遺留給我們這些繪畫的野蠻人，就不會如我們所想像的那麼原始了。畢竟，這些野蠻人顯然是利甩梯子等一類的架子，才能按著比例來畫這些圖案的，因為在最近幾千年來，在這些洞穴的地面上，並沒有留下拖拉搬運的痕跡。毋須多加思索，我就敢斷言，這幅巨型的火星神像的裝束，是描述太空或潛水的裝備的。神像的寬厚的肩膀上，是一頂和軀幹相連的頭盔。頭盔上有許多溝槽，正是嘴巴和鼻子所在的位置。如果這是獨一無二的一幅畫，那麼，也許說這是古代的藝術家們，一時靈感作用所產生的作品。但是，在塔西里地方，像這樣粗笨裝束的人像有好幾幅。而且，像這樣完全相同的人像，在美國加利福尼亞州的杜萊爾地方的石壁上也曾發現過。
http://www.daviddarling.info/encyclopedia/L/Lhote.html


　　不妨厚道些，我頗願假設，這群原始的藝術家們的技術不甚精良，那末他們應當把這些人像畫得粗俗些，因為那樣才適合他們當時的方法。如果照這樣來說，這些穴居的原始民族，又怎能畫出這樣完整的動物和人類呢？對我來說，這群藝術家是有能力，很正確地畫出他們所看到的一切的。在加里福尼亞州因約郡的洞穴中，有一幅幾何圖形，不必加上想像力，就可認出這是一副極平常的雙臂滑尺。考古上的見解卻認為，這是一座上帝的形像圖。

　　不知屬於那一種類，一隻頭上長著大而直角的怪獸的圖像，在伊朗西亞克地方出土的陶器花瓶上發現。為什麼不能呢？但是兩隻角上，刻著向左右伸展的五條螺旋狀條紋。如果你想像到在一個大型瓷絕緣體上裝置兩根棍子的話，那你就已經摸索到這幅圖畫的模樣了。考古學家們對這件事又有什麼說法呢？十分簡單了當，它們是神的標誌。神的用處真大。人們對無法解釋的每一件事，就使用他們所不知道的這件超自然法寶，用它來解釋許多事情。他們就這樣在這個不十分瞭解的世界上，平平安安地渡日子。對每一座小人像，每一件藝術品，每一件殘餘破片，他們就毫不思索地，和宗教連在一起。如果一件東西，即使七拼八湊，也無法與目前既存的宗教觀念配合時，就很快地想到，這是一種古代祭儀上去——就好像魔術師的黑帽子，突然跳出一隻兔子來一樣，一切結論就這樣莫名其妙地變出來了。

　　然而，如果在塔西里、美國、或法國，那些壁畫所表現的，正是原始土著所真正看到的事物，我們該怎麼說呢？如果棍子上的螺旋狀線紋，是土著們看到的神戴在頭上的天線，我們該說些什麼呢？我們認為不應該存在的事物，卻的的確確地存在，是不可能的嗎？一個能這樣精巧地製作壁畫的野蠻民族，是不會野蠻到那裡去的。在南非布蘭登堡一幅白人婦女的壁畫，是一幅二十世的創作。她穿的是套頭短袖絨線衫，緊身的褲子，戴著手套，足登拖鞋和吊襪。這位女士的身後，站著一位高高瘦瘦，手裡拿著一根形狀古怪的刺棒，頭上戴著構造複雜的頭盔。大家都會毫不猶豫地認為這是一幅現代繪畫。但是問題是我們僅討論洞壁繪畫而已。

　　瑞典和挪威壁畫上的神，都具有稀奇古怪的頭顱。考古學家說，這是野獸的頭顱。然而，如果人類頂禮膜拜的神，竟是他們殺了吃掉的獸類，豈不是有些滑稽嗎？我們經常看到一些長著翅膀的船隻，更常看到一些像天線一般的東西。

　　穿著寬大袍子的人像，在意大利的卡摩尼加（Val Camonica發現，叫人困惑的是，他們的頭上也有像角一樣的東西。我不想扯得太遠，認為這些穴居的意大利人，是來自北美或瑞典、沙哈拉和西班牙之間，傳播他們的文明和理念的。但是這個解不開的問題卻仍徘徊不去——為什麼這批原始土著，創造這些身穿寬袍，頭頂天線，而彼此獨立的人像呢？
http://www.ufologie.net/htm/picanc.htm
4000 Av JC:
Paintings on stonewalls in Val Camonica, North Italy, showing beings seemingly wearing a glasslike helmet from which short rays are emitted.


　　如果他們只在世界的某一地方發現，我就不會浪費筆墨，來解釋這些奇奇怪怪的事情了。但他們卻到處都可發現。

　　不久，我們用現代的眼光來注視過去，用技術倡明時代的幻想來填補這一缺口之後，緊裹著我們黑暗的過去的幕布即將揭開。在下一章裡，對一些古代經典作一番研究後，將有助於對我的理論的認識，不久的將來，對過去從事調查的人員，就無法再避免這些具有革命性的問題了！

[Metatron]

一句簡一句繁,實在看不下去

[Designer]

作者: Metatron

一句簡一句繁,實在看不下去

problem fixed~搞掂

[Galaxy]

又冇圖...
真係唔太吸引人去睇

[DQGUNDAM]

作者: Galaxy

又冇圖...
真係唔太吸引人去睇

AGREE,HAVE PHOTO IS BETTER

[小草]

作者: Galaxy

又冇圖...
真係唔太吸引人去睇

我都睇唔晒
結論我地唔係呢方面ge祟拜者

[Dev]

睇就睇晒, 但話壁畫係外星人就好屈機.

[Wtak]

作者: Dev

睇就睇晒, 但話壁畫係外星人就好屈機.

一幅古代牆畫,我覺得幾似航天科技

[機動盜賊首領-電]

其實編野係話D保守既考古學家.會將D矛盾野歸落去宗教,宗教義式道.而無詳細去考研個D矛盾.係咪當時有D外星人(比當時人類有更高科技同文化既生物)出現過.

[歌絲˙暮斯]

將 d 問題推落外星人度更加唔負責仕 lor

[佳佳里]

D 圖令我諗起呢樣野
Maree Man
http://www.alien-ufos.com/mysteriesmareeman.shtml

[nelson888]

張世界地圖....即係響幾百萬年前有古文明存在?定係??